Agter die skerms feite van kurators en konservators
Dan Brown skrywer van The Da Vinci Code en Angels & Demons het 'n fortuin gespeel met ons nuuskierigheid oor wat agter die skerms van 'n museum gebeur. Vir besoekers is daar altyd iets geheimsinnig oor die kennis van kurators en konservators. Vir mense wat in museums werk, is toegang tot die agtergrond, veral in die oggend- en aandure wanneer die museum gesluit word vir die publiek, werklik een van die voordele van die werk.
Hier is 'n kort afronding van die dinge wat museumkurateurs, opvoeders en galerywagte weet dat die publiek dikwels wonder.
Ek sal begin met die grootste bombshell van almal.
- Flitse maak nie eintlik die kuns seer nie . Konservators vertel dit vir die publiek vir dekades. Trouens, flitsfotografie is onbeskof en irriterend en het 'n negatiewe uitwerking op die besoeker se ervaring. Stel jou voor of daar 'n teken was wat mense versoek het om nie hul kameraflits te gebruik nie, bloot omdat dit onaangenaam was. Almal sal dit beslis ignoreer. Maar die idee dat dit skadelik vir die kuns is, lyk werklik. Alhoewel jy die waarheid ken, gebruik asseblief nooit 'n flits nie.
- Museums het almal fake in hul versamelings . Enige kunswerk wanneer dit aanvanklik deur 'n museum gekoop is, is geglo dat dit werklik en outentiek is. Niemand sit uit om 'n valse kunswerk te koop nie. Groot aankope duur altyd lank en vereis nie net streng ondersoek deur kurators, geleerdes, kundiges en konservators nie, maar die raad van die museum wil gewoonlik al die bewyse vir die aankoop van goed bewys en gedokumenteer sien. Tog is kunsmispersone gewoonlik op die voorpunt. van die vakkundigheid en tegnologie en hulle weet goed wat die kenners wat die kundiges sal doen om 'n kunswerke te verifieer. (Hulle is ook deeglik bewus van die neigings en smaak van versamelaars met die diepste sakke en sal dinge skep wat hulle spesifiek sal aantrek.) As sodanig val foute onvermydelik die krake en die meeste museums het meer as 'n paar duds in die kluis. Dikwels sal 'n nuwe stukkie iets nuuts oor 'n werk of kunstenaar openbaar. Ander kere word die vervalser gevang en dan word enige ander stukke wat aan hulle gekoppel is, weer ondersoek. Wanneer 'n werk as nes ontdek word, word dit vinnig van die oog af verwyder. Daar is egter gevalle waar die kunswerk in die struktuur van die gebou ingebou word, soos by The Met Cloisters . Kyk noukeurig na die leeufontein by die ingang van die Cuxa-klooster. Dit sê "Romaanse styl, 19de eeu." Dit is wanneer dit geglo word dat die nep gemaak is.
- Toegangskaartjies dek nie die koste van die bestuur van 'n museum nie . Terwyl toegangskaartjies 'n belangrike inkomstebron is, dek opname gewoonlik slegs sowat 30% van die koste van die museums, waaronder personeel, skoonmaak, bemarking, sekuriteit, gas, elektrisiteit, ens. Dit is hoekom ...
- Die geskenkwinkel is gewoonlik 'n museum se grootste inkomstebron . So koop soveel Monet-bekers en van Gogh magnete as jy wil. Die geld is almal 'n goeie saak en word baie waardeer.
- Museums dink aan die toekoms so veel as die verlede. Alhoewel museums meestal houers is vir historiese voorwerpe, dink die museum se ontwikkelingspersoneel voortdurend aan die toekoms van die museum en hoe om dit te befonds. In die Verenigde State is private filantropie die belangrikste bron van geld. So terwyl die kurators dalk oor die biblioteek in Alexandria droom, kyk die ontwikkelingspersoneel na tendense en mense. Hulle volg Twitter-miljardêrs op Twitter en neem kennis van hul versamelingsgewoontes. Die persoonlike smaak van vandag se rykste mense sal 'n enorme impak op 'n museum 30-50 jaar in die toekoms hê.
- Ja, museums het 24 uur sekuriteit . Die bekendste kunsdiefstal in die Verenigde State het die nag op die Isabella Stewart Gardner Museum in Boston plaasgevind. Soos enige gebou, is 'n museum die meeste vatbaar vir inbrake in die nag wanneer almal slaap. Maar versekeringsmaatskappye vereis gewoonlik dat museumvoorwerpe te alle tye beskerm word. Die nagpersoneel is gewoonlik kleiner omdat hulle nie besoekers moet hanteer nie, maar hulle het spesifieke oefeninge en take wat uniek is om kunswerke snags te beskerm sodat daar nooit 'n oomblik is waar die versameling kwesbaar is vir diefstal nie.
- Daar is byna elke museum baie dinge in die stoorplek . Groot museums soos The Met het kunswerke agter die galerymure gevul en elke departement het nog baie meer in hul versameling wat wat eintlik in die galerye vertoon word. 'N Kurator werk is om die versameling te gebruik om 'n storie vir die museumbesoeker te vertel. Soms word 'n werk wat nie in 'n samehangende verhaal val nie, afgeskakel na stoorplek. Soms is kunswerke buite vertoning omdat hulle meer studie benodig of moet vasgestel of skoongemaak word. En dit is dikwels die geval dat daar net nie genoeg kamer is nie, sodat werke van buite af sal draai of net vir spesiale uitstallings uitkom.
- Kunswerke reis met koeriers . Mense wonder dikwels hoe bekende kunswerke verskeep word wanneer hulle vir spesiale uitstallings reis. Alhoewel die algehele antwoord "baie versigtig" is, het elkeen sy eie unieke stel toestande, of dit per vragvliegtuig is, of hy sit of sit op die skoot van 'n koerier. Maak nie saak wat kunswerke vergesel word van kundiges wat hulle veilige deurgang van deur tot deur verseker nie.
- Ten slotte is daar baie wat 'n museum nie weet van sy eie versameling nie en dit is goed . Terwyl lesing in die museums, het gaste my dikwels aangedring op ferm antwoorde op vrae soos "hoe lank het dit geneem om die Unicorn Tapestries te weef?" As ek antwoord dat niemand weet nie, kan ons net raai, mense word dikwels gefrustreerd omdat hulle 'n duidelike antwoord wil hê. In werklikheid is baie van die geskiedenisbeurs 'n samestelling van versigtige, opgevoede raai. Behalwe die koninkryk van kontemporêre kuns, handel geleerdes dikwels oor fragmente, dinge wat in oorloë verlore geraak het, dinge wat op 'n stadium gesteel is en dinge wat oorval het. Vaste antwoorde oor 'n voorwerpgeskiedenis is ontwykend, hoewel geleerdes die antwoorde voortdurend agtervolg. Soms is die vraag so dwingend as die voorwerp self. En dit is die hart van hoekom ons lief is vir 'n goeie museumgeheim!